https://pierre-henry.org/files/original/edd464e26b2103a7a2cd9401bc05b398.mp3 6e3ca5632fee6381c5b080fcd356c9d0 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'Homme à la caméra - central téléphonique Creator An entity primarily responsible for making the resource Henry, Pierre, 1927-2017 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Oeuvres musicales Description An account of the resource Cette collection présente la liste des œuvres composées par Pierre Henry depuis 1945 qu’il qualifiait d’Opus et qu’il a rassemblées lui-même dans cette catégorie. Catalogue Apporte des précisions sur les circonstances de création et de réalisation de l’œuvre : champs spécifiques à Son Ré. Bit Rate/Frequency Taux d'échantillonnage pour un DAT ou bien vitesse de défilement d'une bande magnétique 48 kHz Création de l'oeuvre Toutes les informations liées à la création de l’œuvre. Copier coller les anecdotes des fiches Théâtre de la Ville, Paris, 3e Festival international CinéMémoire Collaborateurs de réalisation [Liste] Noms des personnes ayant permis la réalisation de l'oeuvre sur les plans techniques, de coordination ou de production. Mangin, Bernadette Genre de l'oeuvre [Liste] Décrit le genre de l'oeuvre, exemple Ballet, Musique de film, Film publicitaire, etc. Musiques de film Observations Notes ou anecdotes particulières liées à l'oeuvre. OU par exemple des précisions sur la manière d'établir la durée de l'oeuvre (exemple de Spatiodynamisme). A la demande de Pierre Henry, et pour respecter la vitesse originale, la projection du film 35 mm est à 20 images/seconde. Le dispositif utilisé pour les concerts/film, joués par Pierre Henry lui-même, comportait : <br />- un DAT branché à la console de diffusion <br />- deux moniteurs, placés à l'abri des regards, souvent en fond de salle : le premier relié au magnétoscope et synchronisé au DAT à l'aide du time code comme au studio ; le second relié à une caméra reprenant l'image de l'écran, et un petit variateur de vitesse manuel, qui permettait d'accélérer ou de ralentir très doucement la vitesse de défilement du projecteur 35 mm. Il s'agissait de veiller à ce que que les images des 2 moniteurs coïncident le plus exactement possible , pour que le synchronisme musique/image soit précis et constant. <br />Au fil des années, la copie 35mm a subi quelques coupures qu'il était impératif de compenser. Ce dispositif, mis au point par Francis Martaens qui assura plusieurs représentations (dont celles à Adélaïde en Australie), fut par la suite pris en charge par Bernadette Mangin. En 2015, un disque Blu-ray avec restitution du son original a été utilisé lors du concert donné à Créteil. Durée totale de l'oeuvre Durée de l’œuvre indiquée ainsi : 00h00'00'' 1h19'56" Concerts Créations significatives de cette œuvre en concert ou en ballet ou en public (Copier coller depuis les fiches Le 10 mars 1994, salle Patino, Genève, Suisse, dans le cadre d'Archipel, festival des musiques d'aujourd'hui Le 29 avril 1994 au palais des Beaux-arts de Charleroi Le 12 novembre 1994, théâtre Traversière, Paris, festival Les rencontres du rail Le 19 novembre 1994, théâtre Le Bel Image, Valence Le 28 mars 1995, théâtre de la Renaissance, Lyon, organisé par GRAME Le 16 juillet 1995, théâtre antique d’Arles, pour les prix Phonurgia Nova Le 18 novembre 1995, salle Odyssud, Blagnac-Grand Toulouse Les 6 et 7 mars 1996, Her Majesty’s Theatre, Adélaïde, Australie, Telstra Adelaide Festival Le 13 juin 1996, Centre culturel occitan de l’Albigeois, Albi Le 5 décembre 1996, L’Arsenal, Metz Le 30 janvier 1997, Luxor Theater, Rotterdam, Pays-Bas, International Film Festival Rotterdam Le 24 septembre 1998, Parochialkirche, Berlin, Allemagne, festival Invention Le 13 décembre 2003, Amphithéâtre, Cité de la musique, Paris, « Virtuosités : week-end Pierre Henry », 12-14 décembre Le 5 mai 2015, Maison des arts, Créteil. Pour ce concert la diffusion a été faite à partir d'un DVD Blu-ray. Dispositifs techniques de réalisation Appareils employés, « archéologie » du studio, etc. 9 magnétophones analogiques Telefunken M15A pour les voix de mixage DAT sony 7050 pour l'enregistrement des mixages et la continuité de concert Pour l'image : un magnétoscope à cassette VHS, avec sorties audio indépendantes et Genlock ext., synchronisé au DAT à l'aide d'un time code inscrit sur une des pistes son (également incrusté à l'écran) et relié à un moniteur. En concert : un projecteur 35 mm avec moteur asynchrone triphasé, muni d'un cache et d'un objectif pour le format standard 1,33:1. Un variateur de vitesse pour projection à 20 images/seconde, isolé acoustiquement. Un circuit fermé vidéo (une caméra et deux écrans vidéo). Un écran à ourlets, minimum 6x8 mètres. Deux DAT Sony Professionnel 7030 synchronisables. Nombre de canaux [liste] stéréo Studio de composition [liste] Son/Ré Cotes BNF versions définitives Renvoi vers les cotes des versions musicales retenues qui font autorité DONAUD1714_000059. Original de la musique DONAUD1714_000065. Version discographique PH-NUM_041. Export Bluray 2015 Cotes BNF matériel de composition Travaux préparatoires, sons rassemblés, voies de mixage d'un titre d'oeuvre DONAUD1714_000058 ; DONAUD1714_000060 à DONAUD1714_000064 ; DONAUD1714_00006 à DONAUD1714_000068. Bande numérique (DAT) DONAUD1714_009080 à DONAUD1714_009127 ; DONAUD1714_010105 à DONAUD1714_010117. Bande magnétique Sources sonores Renvoi au référence à la sonothèque. Sonothèque Pierre Henry : Tiges Sonothèque Pierre Henry : essentiellement des dizaines de boucles, datant des années 1950 et jusqu'à la date de composition, longuement travaillées, transposées, accordées, montées, mélangées. <br />Sons de la vie quotidienne : trains, sirènes de bateau, motos, grillons. <br />Instruments : vina, sitar, cello, corde du piano, arc à bouche. <br />Pulsations et battements. <br />Métronomes, horloges et chronomètres. <br />Ressorts. Poutres et matraquages. <br />Larsens. Sons électroniques, etc. Discographie Liste des différentes parutions discographiques de l'oeuvre <a href="/items/show/1646" target="_blank" rel="noopener">L'Homme à la caméra</a>, Mantra, 1994, CD, n°092. Version en 18 mouvements, 74'00 : les n° 17, 18 et 20 ont été supprimés ; les n° 1, 2, 3, 4, 13, 14, 15, 16, 19, 21 ont changé de titre.) Cote BNF version de référence autorisée Cote BNF de la version autorisée pour exécution en concert ou projet discographique DVD Blu-ray 2015 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'homme à la caméra, version 20 images/s Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1993 Creator An entity primarily responsible for making the resource Henry, Pierre, 1927-2017 Description An account of the resource “Kino-Glaz… Ciné-oeil”. Il est évident que Dziga Vertov a cherché la vérité à l’état brut. Il a voulu saisir “la vie à l’improviste”. De même, pour moi, le son est spontané et les manipulations déformantes ne changent rien vraiment. J’ai souvent saisi le phénomène auditif dans son naturel extrême (Variations pour une porte et un soupir). Ma musique se veut objective. J’attaque l’univers sonore de façon visible. L’oreille joue le rôle de l’œil. Un œil parfois surréel qui est utilisé comme capteur, comme analyseur. Réalité nouvelle des sons. <br />L’Homme à la caméra est un traité d’écriture de cinéma extraordinaire. La bande-son constitue un répertoire, un inventaire formel et poétique pour un film sans intertitres. C’est une tentative de “musique visuelle”. Vision d’une ville en soi, toute une journée, mais seulement quelques instants repérés comme thème, comme leitmotiv. En voici les principaux : l’activité du cameramen, la vie des gens, les mouvements de l’objectif, le film dans le film. Spectacle drôle et lyrique, musique hors incident, hors situations dramatiques. Intensité voisine, tonalité semblable, alchimie des correspondances. Entrée dans le silence, rupture, entrechoc d’éléments quasi simultanés, anecdotes contraires ou même pléonasmes. Ce “discours sur le monde”, ce montage d’idées musicales brisé, haché, fragmenté, apparaît discontinu. Pour cela, j’ai décidé de faire une musique anti “music score”, une musique décorative, harmonique. Une linéarité de rituel avec ses sons dédoublés, décomposés, surmultipliés; sons différentiels, sons additionnels. Enrichissement, appauvrissement : dynamique des surimpressions. Une recherche de synchronisme. Un jeu logique avec le réel. Quant à l’orchestration, pas de voix, peu de bruits, instruments joués, frappés, répétitions, pulsations douces ou frénétiques, vina, sitar, métaux de sculpteur, battement de mille métronomes. Analogie et identité sonore. Artifices et variations." <br /><em>Pierre Henry, tapuscrit préparatoire de la note de programme du concert du 29 avril 1994, Archives Pierre Henry.</em> Date Modified Date on which the resource was changed. Composé entre août 1992 et octobre 1993 Table Of Contents A list of subunits of the resource. En 21 séquences : 1. Vina I (4’27) 2. Vina II (6’01) 3. Cœur (4’22) 4. Hangar (2’11) 5. Mine I (4’04) 6. Locomotion (2’59) 7. Calèches (6’50) 8. Cortège (4’44 ) 9. Pompiers (2’38) 10. Artisanat (3’49) 11. Central téléphonique (1’23) 12. Mine II (2’40) 13. Chutes d’eau (4’05) 14. Paquebot/sport/Femme et boue (9’21) 15. Tendeurs (2’42) 16. Motos (2’02) 17. Bar (1’20) 18. Tir (1’37) 19. Orchestre cuillères (2’03) 20. Camera trépied (1’01) 21. Final (7’35) Date Created Date of creation of the resource. 1993-11-12 Source A related resource from which the described resource is derived Fonds Pierre Henry, boites rouges PHBR-00089 à PHBR-00093 ; PHBR-00095 à PHBR-00097 ; PHBR-00100 ; PHBR-00104 ; PHBR-00115 ; PHBR-00116 ; PHBR-00202 ; PHBR-00244 à PHBR-00248 Fonds Pierre Henry, classeurs DONAUD1807_000063 ; DONAUD1807_000064 ; DONAUD1807_000065 ; DONAUD1807_000066 Subject The topic of the resource Musique concrète Vertov, Dziga, 1896-1954 Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Paris (France) Language A language of the resource fr Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://pierre-henry.org/items/show/265 Medium The material or physical carrier of the resource. Bande numérique (DAT) Dziga Vertov L'Homme à la caméra