Charles Baudelaire, L’Art romantique [1869], Paris, Flammarion, 1999, p.374
]]> Par le montage et les mélanges j’ai introduit des mesures de résolution ou de frustration, des temps de prolongement ou de climat, des dynamiques de cycles, des répétitions et des contrepoints par canons, enfin, une approche similaire à celle de mes œuvres. Les notes de Beethoven sont devenues des sons concrets ; je les ai fait miens.
Beethoven m’a toujours fasciné parce qu’il a inventé la mélodie-en-peu-de-notes, mélodie très forte, aussi forte qu’un coup de tonnerre, qu’une vague mugissante, qu’une sirène de brume. Il a pressenti la dramatisation des sons, en a sculpté l’épaisseur.]]> Beethoven est amplifié par un dépassement de son orchestre, rendu plus dramatique, plus humain.
C’est aussi le scénario d’un film imaginaire, "Beethoven aujourd’hui, demain…"qui est la trame de cette Dixième remix.
« Remix », pour moi, c’est asséner, avec la dynamique voulue, un nouveau discours sonore radical. Une nouvelle aventure signifiant la fonction actuelle du compositeur dans la société."
Pierre Henry, note de programme du concert du 30 novembre 1998.]]> 1. Marche dans le temps (4’46)
2. Pas perdus (5’20)
3. Beethoven seul (2’52)
4. Fantaisie flipper (4’48)
5. Presto (6’13)
6. Enfants (5’27)
7. Guerre (4’29)
8. Aube (6’15)
9. Demi-finale (6’31)
10. Finale (9’58)]]>