Messe pour le temps présent

JERKS ÉLECTRONIQUES

Henry, Pierre, 1927-2017

Colombier, Michel, 1939-2004. Compositeur

Béjart, Maurice, 1927-2007. Chorégraphe

Pierre Henry a composé spécialement, avec la collaboration de Michel Colombier, les célèbres jerks électroniques pour la séquence La Danse du "spectacle total" de Maurice Béjart créé en août 1967 au Festival d'Avignon.

"Ces "jerks" étaient destinés à ressembler à la musique diffusée dans les discothèques. Ils sont fondés sur des rythmes et des riffs du moment, truffés d'effets électroniques voyants, carrés mais très efficaces. C'est une des premières fois où le son électronique est employé de manière aussi directe et provocante dans la musique de variété, et ce, avant l'apparition du synthétiseur. Devenant best-seller des ventes (du disque... classique) pendant de nombreux mois, ce sont paradoxalement ces jerks d'un style volontairement "bal de province" qui furent le Cheval de Troie de la musique électroacoustique dite "sérieuse" auprès du grand public. La Messe pour le Temps Présent est à considérer comme un événement de l'histoire de la musique contemporaine, qui contribue à l'éclatement des barrières entre la musique symphonique, jazz, expérimentale et de variété."
Michel Chion, Larousse de la musique, 1982, vol. 2, p. 1014.

En 5 mouvements :
1. Prologue (1’36)
2. Psyché rock (2’53)
3. Jéricho jerk (2’26)
4. Teen Tonic (2’42)
5. Too fortiche (2’56)

Composé en juin et juillet 1967.

Sonothèque Pierre Henry : sons électroniques fabriqués par manipulations et accrochages par Pierre Henry sur ses appareils ; sons dits ''ovale'' ; cloche

Les enregistrements des bases instrumentales de Michel Colombier ont été effectués sur bande magnétique 4 pistes aux studios Barclay à Paris, du 10 au 16 juin 1967. Pierre Henry lui avait demandé de s’inspirer de l’ambiance sonore du film de Roger Corman Les Anges sauvages (1966).

Le Prologue est de Pierre Henry seul.

Les jerks ont d’abord été édités en super 45 tours, dans une présentation destinée aux discothèques, sous le nom d’un groupe fictif : "les Yper Sound". Puis, en juillet 1968, est sorti un LP dans lequel les jerks n’occupent qu’une partie de la première face, le reste étant constitué d’une courte anthologie des musiques de Pierre Henry dansées par Maurice Béjart. Ce 33 tours a été classé numéro 1 du hit-parade de la musique classique pendant plus d’un an.

Le titre Psyché rock a été fréquemment utilisé dans des films et de nombreuses publicités.

Le 20 septembre 1988, auditorium de l'ARC (Animation Recherche Confrontation), série "Pierre Henry, 40 ans de musiques en 15 concerts", 16 septembre-2 octobre. Coproduction Festival estival de Paris et Son/Ré

Le 11 juillet 2007, cour du lycée Saint-Joseph, Festival d’Avignon. Quarantième anniversaire de la création.

Le 4 août 2007, esplanade de la Défense, festival Paris Quartier d’été.

Le 28 avril 2009, théâtre de la Cité internationale, Paris, série « Pierre Henry en concert : musiques concrètes pour Maurice Béjart », du 21 au 28 avril. Remix 1991 (13'45).

Le 1er août 2011, Eglise Saint-Eustache, Paris, série "7 concerts exceptionnels de Pierre Henry" du 26 juillet au 1er août 2011, Festival Paris Quartier d’été. Version de 11'59, sans silences entre les mouvements et ordre modifié

Le 16 avril 2013, Les Abattoirs, Bourgoin-Jallieu, festival Electrochoc. Version de 10'21, sans le Prologue et où l'ordre des mouvements est inversé.

Les Yper Sound, Fontana, 1967, super 45t, n°460 233 ME

Les jerks électroniques de la Messe pour le temps présent et musiques concrètes de Pierre Henry pour Maurice Béjart, Philips, 1968, LP, n° 836 893 DSY

Les jerks électroniques de la Messe pour le temps présent et musiques concrètes de Pierre Henry pour Maurice Béjart, Philips, 1968, LP, n° 6510 014, et ses rééditions

Mass for today / The green queen, Limelight, 1969, LP, n° LS - 86065

Psyché Rock, Philips/Mercury, 1995, maxi 33 tours, n° 2516

Les jerks électroniques de la Messe pour le temps présent et musiques concrètes de Pierre Henry pour Maurice Béjart, Philips, 1997, double LP, n° 456 293-1, et CD, n° 456 293-2, réédité en 2009

Métamorphose, Philips, 1997, double LP, n°456 640-1 et CD, n°456 640-2

Psyché rock sessions, Philips/Universal, 2000, double CD, N° 464 972-2

Compilation amoureuse dédiée à Maurice Béjart, Philips / Universal , 2008, CD, n° 4800537

Odyssée, Decca/Universal, 2012, coffret 10 CD, n° 476 514-2, vol. 5

Galaxie Pierre Henry, Decca/Universal, 2021, coffret 13 CD, n° 4855, vol. 12

Pierre Henry Collector, Decca/Universal, 2022, CD, n° 4803053 (Prologue et Psyché rock)

Pierre Henry Collector, Decca/Universal, 2022, 2 LP, n° 4858008 - LC 00171, face B (Prologue et Psyché rock)

Warner Chappell Music France

Bande magnétique

38 cm/s

stéréo

Lorsque l’on écoute les jerks électroniques de la Messe pour le temps présent, on est  tenté de croire que Pierre Henry a utilisé un synthétiseur, ou uniquement un générateur de fréquence. Ce n’est pourtant pas le cas. 

La plupart des sons ont été générés en bouclant la sortie d’une console vers une des ses propres entrées, manipulation normalement « interdite » car contraire à son usage de base et pouvant abîmer le matériel ! Lorsque l’on monte le potentiomètre de la console, on créé l’équivalent d’un larsen, mais purement électronique. Ce son très dense (il y a une part de saturation électronique en lui) peut être accordé sur une note précise en ajoutant dans la boucle une filtre paramétrique (l’engin plein de boutons ;-) ). C’est ce qu’a fait Pierre Henry, dans un travail long et minutieux, pour arriver à se faire une collection de notes électroniques originales qu’il a ensuite montées sur un magnétophone à bande.

Certains sons, des descentes de fréquence notamment, ont certainement été crées à l’aide d’un générateur basse fréquence.

Enfin, Pierre Henry a également réalisé certains de ses sons en utilisant des résonances vibratoires de divers objets posés sur les cordes de son piano (plaque métallique, pièce de monnaie, …), avec un jeu en percussion directement sur le cadre (sans utiliser le clavier du piano) en appuyant sur la pédale forte (sustain).
Thierry Balasse, Messe pour le temps présent. Fabrication des sons, 2022, Archives Pierre Henry

http://pierre-henry.org/items/show/169

Fonds Pierre Henry, boite rouge PHBR-00019 ; PHBR-00020 ; PHBR-00021 ; PHBR-00068

Fonds Pierre Henry, classeur DONAUD1807_000151

DONAUD1714_003265. Bande numérique (DAT). 1996. Nouveau mixage. Utilisé pour toutes les éditions discographiques à partir de 1997 et les concerts à partir de 2007

DONAUD1714_003978. Original analogique.

DONAUD1714_004537. Les Yper Sound.

DONAUD1714_003243. Bande numérique (DAT). Remixage 1991 et Nouvelle version 1991.

DONAUD1714_003263. Bande numérique (DAT). Edition discographique 1996.

DONAUD1714_003270. Bande numérique (DAT). Concert 2011.

DONAUD1714_003275. Bande numérique (DAT). Concert 2013.

DONAUD1714_004512 à DONAUD1714_004522 ; DONAUD1714_004531 à DONAUD1714_004536. Voix de mixage, retravaillées en janvier 1991.

DONAUD1714_004538 ; DONAUD1714_004540. Les Ypersound.

DONAUD1714_004523 à DONAUD1714_004530 . 1991. Nouvelle version. Voix de mixage.

DONAUD1714_010506 ; DONAUD1714_010507 ; DONAUD1714_010508. Bases instrumentales.

DONAUD1714_009691 à DONAUD1714_009702 ; DONAUD1714_010101 à DONAUD1714_010104. Eléments.

DONAUD1714_003244 à DONAUD1714_003251. Bande numérique (DAT). 1991 à 1994. Plusieurs projets de CD. Remixages et continuités.

DONAUD1714_003259 à DONAUD1714_003262 ; DONAUD1714_003264 ; DONAUD1714_003265. Bande numérique (DAT). Remastérisation 1996.

DONAUD1714_003269 ; DONAUD1714_003271 ;DONAUD1714_003272 ; DONAUD1714_003274 ; DONAUD1714_003276 à DONAUD1714_003278. Bande numérique (DAT). Transferts divers.