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"Variance II est une nouvelle interprétation des Variations pour une porte et un soupir, pour ne pas dire remix. "Remix", pour moi, c'est asséner, avec la dynamique voulue, un nouveau discours sonore radical sur une œuvre. Une nouvelle aventure signifiant la fonction actuelle du compositeur dans la société. "Variations pour une porte et un soupir" étaient en 1963 un retour à des sources brutes ayant un pouvoir de communication immédiate. Analyse objective et une présentation des gestes les plus simples de l'expressivité humaine. L'allure, l'agglomération, la brisure d'un grincement de porte transcendent le lieu-commun d'un objet-musique : la porte. Soupirs soufflés, soupirs chantés explorent le sensible de l'activité mentale ou corporelle d'un être humain au cours d'une journée ou d'une vie entière."
Pierre Henry, note de programme de la création, 2008.

Cette fantaisie fondée sur l’une des œuvres les plus populaires de Pierre Henry puise dans les jerks originaux de la Messe pour le temps présent [1967], mais aussi dans des remixes inédits du compositeur réalisés en 1991 et dans ceux des DJs William Orbit et Ken Abyss pour l’album Métamorphose (Philips, 1997).
Après cette parution qui rassemblait 12 remixes des jerks par des DJs de techno et de house réputés, Pierre Henry entreprend d’en remixer certains à nouveau, qu’il décline en « fantaisies » ou en « paraphrases » à l’occasion d’événements particuliers, en y associant certains titres de ces DJs.

Version abrégée de cette oeuvre fondée uniquement sur les sons générés par le "piano complet", dont les sons originaux datent de 1953, matrices de nombreuses œuvres futures.

Cette pièce a été créée à partir de juxtapositions et de montages d’extraits d’œuvres existantes de Pierre Henry sous le thème fédérateur de la fête, un travail prémonitoire de Parcours-Cosmogonie [1976].

En février 1952, Pierre Henry esquisse cette Sonate en réalisant des enregistrements à partir de récepteurs d’ondes courtes. Malgré un travail d’élaboration important, ce projet ne sera repris qu’en mars 1955. Il œuvre alors à sa composition, établissant un classement des sons, des listes de boucles et un découpage en mouvements (‹ Andante ›, ‹ Scherzo ›, etc.) avec ébauches de partitions et schémas. La Sonate reste encore une fois inachevée, mais ses éléments ont nourri nombre des œuvres ultérieures. En 2002, il élabore une version dont la première partie,de 32'50, est destinée à accompagner l’entrée du public avant les exécutions de Dracula (2002) lors des concerts « Pierre Henry chez lui 2 » du 13 au 27 avril 2002.

Cette version condensée de "Dracula" [2002] a été composée pour une nouvelle série de « 24 concerts exceptionnels chez Pierre Henry », donnés à l’occasion de la parution du livre de Geir Egil Bergjord "La Maison de sons de Pierre Henry" aux éditions Fage.

Pour ce concert à Berlin, l’œuvre initialement créée in situ dans la maison de Pierre Henry en 2002 est écourtée d'une vingtaine de minutes et perd l'un de ses mouvements.

En 1996, Brian Ritchie, leader du groupe Violent Femmes et grand admirateur de Pierre Henry, rend visite au compositeur dans son studio, rue de Toul, et lui propose de collaborer à leur prochain album. D’un commun accord, il est décidé que le groupe enverra des enregistrements de différents instruments et que Pierre Henry en disposera à sa guise pour les mélanger avec ses propres sons. Il en a résulté 2 réalisations, l’une purement instrumentale, intitulée Instrumental Sounds ; l’autre avec texte et voix : A Story (5’). Seule cette dernière figure sur le disque des Violent Femmes Freak Magnet, paru en 2000.

Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951].