Le livre des morts égyptien
Date
1988
Durée totale de l'oeuvre
1h06'51"
Studio de composition
Collection
Genre de l'oeuvre
Relations entre contenus
Le livre des morts égyptien, version 2000
Est une version de
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[critique de Franck Mallet sur Le livre des morts égyptien]
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Requiem profane
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Mobilité / Immobilité
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Le fil de la vie
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L'Ouverture de la bouche
Relation
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Le fil de la vie
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Prélude à la maison
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Le Livre des morts égyptien, version 1999
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Pour citer ce document
Henry, Pierre, 1927-2017, “Le livre des morts égyptien,” Pierre Henry, consulté le 15 août 2024, https://pierre-henry.org/items/show/224.
Le Livre des morts égyptien-descente souterraine 1
Créateur
Henry, Pierre, 1927-2017
Description
Ce projet émane d’une commande de Pierre Boulez pour l’Ircam. Afin de créer les sons de cette œuvre, Pierre Henry utilise pour la première fois les moyens techniques de production sonore d’un autre studio que le sien.
''Parmi les textes composites destinés au « commun des mortels », récits et formules amplifiant et diversifiant le thème de la régénération de l'âme, de la survie dans l'au-delà, il en est un qui est un véritable argument métaphysique et musical : Le Livre des Morts égyptien. La mort ici n'est pas un anéantissement, mais bien un passage du souffle de la vie vers une nouvelle destinée.
Je voulais inventer un texte sonore, sans mot ni incantation ni supplique aux dieux. Cette écriture volontairement abstraite n'était envisageable, pour moi, qu'à partir d'un piano (mon instrument de prédilection). Il a donc été pris comme unité de travail « un complexe de sons » exclusivement pianistique. J'ai constitué ainsi une base d'échantillonnages microscopiques à facteurs variables : percussion, glissando, trille, trait, trémolo. Cet ensemble d'élaborations servant de point de départ à des structures logiques, mais plus vastes, plus développées. Il y a là tout un jeu de multiplication, de déphasage, d'élargissement, de glissement, d'élongation, de contraste. Variation d'un son unique s'approchant, s'éloignant. Par une série de juxtapositions en contrepoints polyphoniques (parallélisme de hauteur et d'intensité), j'ai imaginé un macrocosme sans cesse en évolution. Lente coulée par palier possédant une thématique plutôt modale. Réseaux fluides de progressions de couleurs.
Cette musique se présente essentiellement comme un rituel/décor possédant une architecture propre, avec le haut, le bas, la profondeur, les perspectives. Le deuxième postulat est l'établissement d'une durée qui s'inscrit dans la lecture mentale du livre. Cette durée - intemporelle - est abstraction, continuité ou silence. Contrairement à l'autre Livre des Morts (tibétain), dont la musique est toujours accaparée par les apparitions de la « claire lumière », j'ai tenté ici une musique de la mort et de la vie. Musique d'un théâtre quotidien des tensions et relâchements, des éclats et brisures, pour aboutir à une sorte de piano spatial qui, sans répit, donne le ton de ce rituel."
Pierre Henry, note de programme de la création, 1990.
Je voulais inventer un texte sonore, sans mot ni incantation ni supplique aux dieux. Cette écriture volontairement abstraite n'était envisageable, pour moi, qu'à partir d'un piano (mon instrument de prédilection). Il a donc été pris comme unité de travail « un complexe de sons » exclusivement pianistique. J'ai constitué ainsi une base d'échantillonnages microscopiques à facteurs variables : percussion, glissando, trille, trait, trémolo. Cet ensemble d'élaborations servant de point de départ à des structures logiques, mais plus vastes, plus développées. Il y a là tout un jeu de multiplication, de déphasage, d'élargissement, de glissement, d'élongation, de contraste. Variation d'un son unique s'approchant, s'éloignant. Par une série de juxtapositions en contrepoints polyphoniques (parallélisme de hauteur et d'intensité), j'ai imaginé un macrocosme sans cesse en évolution. Lente coulée par palier possédant une thématique plutôt modale. Réseaux fluides de progressions de couleurs.
Cette musique se présente essentiellement comme un rituel/décor possédant une architecture propre, avec le haut, le bas, la profondeur, les perspectives. Le deuxième postulat est l'établissement d'une durée qui s'inscrit dans la lecture mentale du livre. Cette durée - intemporelle - est abstraction, continuité ou silence. Contrairement à l'autre Livre des Morts (tibétain), dont la musique est toujours accaparée par les apparitions de la « claire lumière », j'ai tenté ici une musique de la mort et de la vie. Musique d'un théâtre quotidien des tensions et relâchements, des éclats et brisures, pour aboutir à une sorte de piano spatial qui, sans répit, donne le ton de ce rituel."
Pierre Henry, note de programme de la création, 1990.
Liste des mouvements
En 7 parties et 20 mouvements :
Première partie, Navigation (15’23) :
1. Glissement (4’13)
2. Rituel enclume (4’21)
3. Liturgie des cloches (2’24)
4. Élongation (4’24)
1. Glissement (4’13)
2. Rituel enclume (4’21)
3. Liturgie des cloches (2’24)
4. Élongation (4’24)
Deuxième partie, Dislocation (9’55) :
5. Émergence (2’20)
6. Immobilité (3’09)
7. Combats (4’26)
5. Émergence (2’20)
6. Immobilité (3’09)
7. Combats (4’26)
Troisième partie, Transformation (4’42) :
8. Magma et volutes (1’04)
9. Traversée (3’37)
8. Magma et volutes (1’04)
9. Traversée (3’37)
Quatrième partie, Négation (4’29) :
10. Descente souterraine 1 (2’40)
11. Traits blancs (1’49).
10. Descente souterraine 1 (2’40)
11. Traits blancs (1’49).
Cinquième partie, Jugement (11’49) :
12. Descente souterraine 2 (3’39)
13. Bouffée pianistique (1’13)
14. Petite phrase (7’01)
12. Descente souterraine 2 (3’39)
13. Bouffée pianistique (1’13)
14. Petite phrase (7’01)
Sixième partie, Attente (10’06) :
15. Triade (3’34)
16. Élargissement (6’30)
15. Triade (3’34)
16. Élargissement (6’30)
Septième partie, Affirmation (10’36) :
17. Couleur de tempête (0’53) 1
18. Clarté (1’43)
19. Carillon de soleil (2’23)
20. Sortie au jour (5’11)
17. Couleur de tempête (0’53) 1
18. Clarté (1’43)
19. Carillon de soleil (2’23)
20. Sortie au jour (5’11)
Date de création
1990-03-19
Création de l'oeuvre
Auditorium du Musée du Louvre, Paris
Composition
Date de composition
Composé entre juillet 1987 et juin 1988
Référence bibliographique
Paul Pierret, Le Livre des morts des anciens Égyptiens, traduction complète d’après le papyrus de Turin et les manuscrits du Louvre, Paris, Ernest Leroux, 1882
Paul Barguet, Le Livre des morts des anciens Égyptiens, Paris, Les Éditions du Cerf, 1967
Grégoire Kolpaktchy, Le Livre des morts des anciens Égyptiens, 60 illustrations, Paris, Omnium littéraire, 1973
Sources sonores
Sonothèque Pierre Henry : 140 prélèvements de 1 à 6 secondes des sons de cordes de piano, injectés et travaillés dans la 4X de l'Ircam.
Lieux de création des sons
Ircam, Paris
Collaborateurs de réalisation
Mangin, Bernadette
Lorrain, Denis pour l'Ircam
Observations
Etapes de la composition musicale :
1976 : premières lectures du Livre des Morts égyptien dans les traductions de Grégoire Kolpaktchy et Paul Barguet.
1981 : demande de Pierre Boulez d'une œuvre réalisée à l'Ircam, et choix du Livre des morts des anciens Egyptien.
1982 : nouvelle approche du Livre en vue d'un spectacle axé sur la voix, en collaboration avec Florence Delay.
1983 : Florence Delay achève son livret, intitulé La Sortie au jour.
1984 : essais préliminaires à l'Ircam. Réalisation d'un prologue intitulé "Ouverture de la bouche", avec la voix de Florence Delay, en collaboration avec Marc Battier et Frank Royon Le Mée.
1985 : phase de développement, différents aspects de l'ouvrage sont envisagés. Les versions scéniques ou plastiques seront abandonnées.
1986 : Relecture du Livre des morts dans la traduction de Paul Pierret (1882). Découpage sélectif des 192 chapitres par Pierre Henry. Structure originale de l'œuvre en 7 chapitres et 20 séquences. Composition d'une première maquette musicale de 1 heure 45 minutes au studio Son/Ré qui donnera, par la suite, "Variations pour les cordes de piano II".
Sept. 1987-janv. 1988 : travaux quotidiens à l'Ircam, à partir des matériaux sonores tirés de quelques éléments de la maquette, avec l'assistance technique de Denis Lorrain.
Janvier-juin 1988 : analyse des sons réalisés à l'Ircam, montage analogique et mixage numérique au studio Son/Ré. Achèvement de l'œuvre dans sa version définitive, intitulée Le livre des Morts égyptien.
1976 : premières lectures du Livre des Morts égyptien dans les traductions de Grégoire Kolpaktchy et Paul Barguet.
1981 : demande de Pierre Boulez d'une œuvre réalisée à l'Ircam, et choix du Livre des morts des anciens Egyptien.
1982 : nouvelle approche du Livre en vue d'un spectacle axé sur la voix, en collaboration avec Florence Delay.
1983 : Florence Delay achève son livret, intitulé La Sortie au jour.
1984 : essais préliminaires à l'Ircam. Réalisation d'un prologue intitulé "Ouverture de la bouche", avec la voix de Florence Delay, en collaboration avec Marc Battier et Frank Royon Le Mée.
1985 : phase de développement, différents aspects de l'ouvrage sont envisagés. Les versions scéniques ou plastiques seront abandonnées.
1986 : Relecture du Livre des morts dans la traduction de Paul Pierret (1882). Découpage sélectif des 192 chapitres par Pierre Henry. Structure originale de l'œuvre en 7 chapitres et 20 séquences. Composition d'une première maquette musicale de 1 heure 45 minutes au studio Son/Ré qui donnera, par la suite, "Variations pour les cordes de piano II".
Sept. 1987-janv. 1988 : travaux quotidiens à l'Ircam, à partir des matériaux sonores tirés de quelques éléments de la maquette, avec l'assistance technique de Denis Lorrain.
Janvier-juin 1988 : analyse des sons réalisés à l'Ircam, montage analogique et mixage numérique au studio Son/Ré. Achèvement de l'œuvre dans sa version définitive, intitulée Le livre des Morts égyptien.
Commande de l'Ircam, avec le soutien de La Fondation Louis Vuitton pour l'Opéra et la Musique.
Production
Concerts
Le 31 juillet 1998, Thermes du Musée de Cluny, lors de la rétrospective « Musique concrète des origines à nos jours (1948-1998) : Pierre Henry à Cluny », programmée par Paris Quartier d'été du 21 juillet au 1er août. Version de 1h07'30, spécialement élaborée et corrigée le 29 juillet qui n'a jamais été rejouée et n'est pas autorisée à la diffusion.
Discographie
Le Livre des morts égyptien, Mantra, 1990, CD, n° 043
Une version remaniée a été réalisée pour le coffret Mix Pierre Henry 02.0, Philips, 2000, coffret 4 CD, n° 464 532-2, vol. 3; édition séparée Philips n°464535-2.
Polyphonies, Decca/Universal, 2017, coffret 12 CD, n° 4814504, vol. 6 - Réédition 2022, n° 4535498
Technique
Support
Bande magnétique
Bande numérique (X80)
Bande numérique (DAT)
Bit Rate/Frequency
76cm/s
44,1 kHz
48 kHz
Nombre de canaux
Stéréo
Dispositifs techniques de réalisation
Tous les sons créés à l'Ircam (à l'aide de la 4X pilotée par Denis Lorrain, qui prenait en charge un sur-clavier dont Pierre Henry était l'interprète) ont été simultanément enregistrés sur bande magnétique en 76 cm/s, puis rapportées par Pierre Henry au Studio Son/Ré pour la composition de l’œuvre.
Sources
Identifiant
http://pierre-henry.org/items/show/224
Source
Fonds Pierre Henry, boites rouges PHBR-00080 ;PHBR-00119 ; PHBR-00126, PHBR-00139 ; PHBR-00140 ; PHBR-00253 ; PHBR-00296
Fonds Pierre Henry, classeurs DONAUD1807-000013 ; DONAUD1807-000014 ; DONAUD1807-000081
Cote BNF version de référence autorisée
DONAUD1714_003584. Bande numérique (DAT) transférée directement depuis l’original X80 chez Translab pour l’édition discographique en février 1990
Cotes BnF autres versions abouties
DONAUD1714_003104. Version discographique 2017
DONAUD1714_003591. Version discographique 2000
DONAUD1714_012827. Bande numérique (X80) originale qui a servi lors de la création mais n'est plus utilisable
Cotes BNF matériel de composition
DONAUD1714_008154 à DONAUD1714_008205. Bande magnétique
DONAUD1714_000462. Bande numérique (DAT). Bande de concert 1998 non autorisée à la diffusion. DONAUD1714_000463 ; DONAUD1714_003587
DONAUD1714_003839 ; DONAUD1714_003840 ; DONAUD1714_003841. Bande numérique (DAT). Petit montage spécial réalisé en février 1997 pour les Rita Mitsouko. Projet non abouti.
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