Pierre Henry

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  • À la demande de Boris Vian, Pierre Henry compose une musique pour un projet de spectacle au cabaret La Rose rouge (probablement Dernière heure : intérieur bourgeois 1870) pour laquelle il utilise sa propre voix.

    Date 1955
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de scène / Théâtre

  • CD + livret français / anglais
    Date 2006
    Collection Éditions discographiques

  • Date 1964
    Collection Musiques alimentaires

  • Koumra, conte africain recueilli par G. Dobbelaere
    Date 1964
    Collection Éditions discographiques

  • Date 1960
    Collection Musiques d’application
    Genre de l'oeuvre Musiques publicitaires

  • Ce « spectacle spatio-lumino-dynamique et cybernétique », tel que le présente sa note de programme, a été créé en collaboration avec le sculpteur Nicolas Schöffer et le chorégraphe Alwin Nikolaïs à l’occasion du départ de Rolf Liebermann, directeur de l’opéra de Hambourg. Il fait intervenir des sculptures monumentales qui se déplacent de manière autonome en interaction avec 20 danseurs, 80 figurants et des moyens multimédias (diffusion de séquences filmées sur un écran géant : un eidophore) et multi-sensoriels (diffusion de parfums, effets visuels avec l’emploi d’un prisme réfléchissant de 10 mètres de côté, etc.). Sa création est soumise au vote des spectateurs qui, munis de 5 pancartes de formes et de couleurs différentes, influent sur le déroulement des différentes séquences (répétition, demande d’explications, arrêt du spectacle, accélération, ralentissement, etc.). La matière sonore travaillée pour Kyldex est considérable : chacune des 15 séquences a dû être composée trois fois pour éviter les effets de distorsions des sons si le vote du public venait à demander de la ralentir ou de l’accélérer.
    Date 1973
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres événementielles / spectacles, Musiques pour plasticien et sculpteur, Musiques de ballet

  • Kyldexstück est une suite de concert issue de Kyldex [1973]. De toute la matière sonore produite pour la composition de cet opéra électroacoustique et participatif créé à Hambourg en 1973, Pierre Henry a extrait une version alternative intitulée Kyldexstück, initialement destinée au concert, puis tardivement à l’édition discographique.

    Date 1973
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert

  • Mélodie sur le poème éponyme de René Char pour alto, piano, wood block, tambour basque, cymbale grave et vibraphone. Cette pièce, écrite dans un style libre, emploie la technique du parlé-chanté. Ici, Pierre Henry s’inspire de la composition continue de certains lieder allemands : l’arrangement, tout en finesse et dynamique, accompagne au plus près les images engendrées par le poème.
    Date 1946
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de chambre

  • L 'Apocalypse de Jean oratorio électronique en 5 temps
    Date 2013
    Collection Éditions discographiques

  • extrait du "Voile d'Orphée" (1953) dans la bande son du premier long métrage d'Andreï Tarkovski.
    Date 1962
    Collection Musiques d’application
    Genre de l'oeuvre Musiques de film

  • Coffret de 4 LP avec un livret contenant une introduction du R.P. Lucien Deiss et le texte intégral de l'Évangile selon Saint Matthieu.

    Date 1965
    Collection Éditions discographiques

  • CD + livret
    Date 1994
    Collection Éditions discographiques

  • Date 1958
    Collection Éditions discographiques

  • Dossier en forme d'abécédaire (textes, photographies et nombreux documents de travail) conçu par François Bayle à l'occasion de l'Exposition acousmatique «Pierre Henry» au Centre Noroit, Arras, du 13 au 28 avril 1984
    Date 1984
    Collection Textes

  • «Qu'elle choque ou agace, elle [cette œuvre] s'imposera cependant à tout auditeur sans idées préconçues, par la splendeur du texte, [...] ainsi que par l'interprétation de Jean Négroni, d'un simple, grandiose et authentique lyrisme, et par la force captivante de la musique. Les longues pédales graves et harmonieuses où se pose la méditation, les appels d'oiseaux mélancoliques, les concerts frénétiques de clochettes tibétaines, les nombreuses séquences visionnaires aussi superbes par le matériau que par l'invention rythmique et formelle, les cataclysmes évitant toute imitation primaire, les contrepoints, chœurs ou canons faits à partir de la voix de Négroni, les évocations d'une intense beauté, comme celle de Babylone, qui s'achève en une sorte de paroxysme imprécatoire, avant de céder la place à la nudité parfaite ces derniers mots du poème […]» 
    Extrait de l'article, Le Monde.
    Date 1969
    Collection Textes

  • Le film promeut la conception révolutionnaire de la mode de Paco Rabanne.
    Date juin 1967
    Collection Musiques d’application
    Genre de l'oeuvre Musiques publicitaire

  • Date 2011
    Collection Textes

  • Date 2013
    Collection Textes

  • Note de programme de la création à la Cité de la Musique à Paris en mars 2008
    Date 2008
    Collection Textes

  • Coffret de 4 LP avec un livret contenant le texte intégral de l'Évangile selon Saint Jean avec une présentation pastorale de chaque passage par Charles Augrain.

    Date 1964
    Collection Éditions discographiques

  • Coffret de 5 LP avec un livret contenant une introduction du R.P. Lucien Deiss et le texte intégral de l'Évangile selon Saint Luc et les récits de l'enfance.
    Date 1964
    Collection Éditions discographiques

  • Coffret de 3 LP avec un livret contenant une introduction du R.P. Lucien Deiss et le texte intégral de l'Évangile selon Saint Marc.
    Date 1965
    Collection Éditions discographiques

  • Pour la création de L’Homme à la caméra au théâtre de la Ville à Paris, Pierre Henry avait imaginé et composé 2 musiques pour le film de Dziga Vertov. Cette version accompagnait la projection à 18 images/s. La pièce est instrumentale, spontanée, dynamique. Tout se passe comme si Pierre Henry improvisait pendant la projection.
    Elle n’a été jouée qu’une seule fois, puis abandonnée. Les dispositifs techniques au studio et en concert étaient identiques à ceux de L’Homme à la caméra, version 20 images/s.
    Date 1993
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de film

  • “Kino-Glaz… Ciné-oeil”. Il est évident que Dziga Vertov a cherché la vérité à l’état brut. Il a voulu saisir “la vie à l’improviste”. De même, pour moi, le son est spontané et les manipulations déformantes ne changent rien vraiment. J’ai souvent saisi le phénomène auditif dans son naturel extrême (Variations pour une porte et un soupir). Ma musique se veut objective. J’attaque l’univers sonore de façon visible. L’oreille joue le rôle de l’œil. Un œil parfois surréel qui est utilisé comme capteur, comme analyseur. Réalité nouvelle des sons.
    L’Homme à la caméra est un traité d’écriture de cinéma extraordinaire. La bande-son constitue un répertoire, un inventaire formel et poétique pour un film sans intertitres. C’est une tentative de “musique visuelle”. Vision d’une ville en soi, toute une journée, mais seulement quelques instants repérés comme thème, comme leitmotiv. En voici les principaux : l’activité du cameramen, la vie des gens, les mouvements de l’objectif, le film dans le film. Spectacle drôle et lyrique, musique hors incident, hors situations dramatiques. Intensité voisine, tonalité semblable, alchimie des correspondances. Entrée dans le silence, rupture, entrechoc d’éléments quasi simultanés, anecdotes contraires ou même pléonasmes. Ce “discours sur le monde”, ce montage d’idées musicales brisé, haché, fragmenté, apparaît discontinu. Pour cela, j’ai décidé de faire une musique anti “music score”, une musique décorative, harmonique. Une linéarité de rituel avec ses sons dédoublés, décomposés, surmultipliés; sons différentiels, sons additionnels. Enrichissement, appauvrissement : dynamique des surimpressions. Une recherche de synchronisme. Un jeu logique avec le réel. Quant à l’orchestration, pas de voix, peu de bruits, instruments joués, frappés, répétitions, pulsations douces ou frénétiques, vina, sitar, métaux de sculpteur, battement de mille métronomes. Analogie et identité sonore. Artifices et variations."
    Pierre Henry, tapuscrit préparatoire de la note de programme du concert du 29 avril 1994, Archives Pierre Henry.
    Date 1993
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de film

  • Texte publié dans la revue Réalités n°269 en juin 1968
    Date 1968
    Collection Textes
Output Formats

atom, dc-rdf, dcmes-xml, json, omeka-xml, rss2