Pierre Henry

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  • Interieur-exterieur-F-Mallet-.pdf

    Article sur Intérieur Extérieur dans le cadre des premières soirées “Pierre Henry chez lui” :
    Date 1997
    Collection Textes
  • Intérieur/Extérieur-respiration

    La création d’Intérieur/Extérieur, programmée par le Festival d’automne à Paris, donne le coup d’envoi de la série de concerts « Pierre Henry chez lui ». Chaque soir, durant 6 semaines, 50 personnes peuvent entendre l’œuvre diffusée dans toute la maison du compositeur, entièrement sonorisée et pour la première fois ouverte au public, et découvrir son travail pictural. Cette nouvelle approche du concert ouvre la voie à un rapport intime de l’auditeur avec l’univers et la musique de Pierre Henry.
    Date 1997
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert
  • Fragments pour Artaud/Prismes

    Date 1996
    Collection Éditions discographiques

  • Documentaire pour la télévision, Canal du savoir, avec Claude Samuel
    Date 1996
    Collection Musiques d’application
    Genre de l'oeuvre Musiques de film

  • Date 1996
    Collection Musiques d’application
    Genre de l'oeuvre Musiques de film
  • A story

    En 1996, Brian Ritchie, leader du groupe Violent Femmes et grand admirateur de Pierre Henry, rend visite au compositeur dans son studio, rue de Toul, et lui propose de collaborer à leur prochain album. D’un commun accord, il est décidé que le groupe enverra des enregistrements de différents instruments et que Pierre Henry en disposera à sa guise pour les mélanger avec ses propres sons. Il en a résulté 2 réalisations, l’une purement instrumentale, intitulée Instrumental Sounds ; l’autre avec texte et voix : A Story (5’). Seule cette dernière figure sur le disque des Violent Femmes Freak Magnet, paru en 2000.
    Date 1996
    Collection Musiques d’application
    Genre de l'oeuvre Musiques composées pour le disque
  • Instrumental sounds

    En 1996, Brian Ritchie, leader du groupe Violent Femmes et grand admirateur de Pierre Henry, rend visite au compositeur dans son studio, rue de Toul, et lui propose de collaborer à leur prochain album. D’un commun accord, il est décidé que le groupe enverra des enregistrements de différents instruments et que Pierre Henry en disposera à sa guise pour les mélanger avec ses propres sons. Il en a résulté 2 réalisations, l’une purement instrumentale, intitulée Instrumental Sounds ; l’autre avec texte et voix : A Story (5’). Seule cette dernière figure sur le disque des Violent Femmes Freak Magnet, paru en 2000.

    Date 1996
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Œuvres de concert, Musiques composées pour le disque

  • Cet Hörspiel produit par le Studio Akustische Kunst (Westdeutscher Rundfunk Köln) dirigé par Klaus Schöning a été composé en parallèle des concerts d’Intérieur/Extérieur, donnés chez Pierre Henry à l’automne 1996.
    Date 1996
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques, Oeuvres de concert
  • Psyché Rock

    En 1995, les premiers remix de Psyché Rock, jerk de la Messe pour le temps présent, par les DJ's Rapino Bros, regroupés dans un maxi 33 tours.
    Date 1995
    Collection Éditions discographiques
  • Noire à soixante / Variations pour une porte et un soupir (version ballet) / Gymkhana

    Date 1995
    Collection Éditions discographiques

  • utilisation de "Messe pour le temps présent, 1967" dans la bande son du film
    Date 1995
    Collection Musiques d’application
    Genre de l'oeuvre Musiques de film

  • Ce  remixage total de "Futuristie" [1975] a été réalisé pour le concert d'essai de la première série de concerts "Pierre Henry chez lui" en 1996.  Les voix de prémixage et de mixage analogiques ont été transférées, son à son, sur bande numérique (DAT), puis reconstituées à l'identique, afin de respecter parfaitement les synchronismes à toutes les étapes : prémixages, mixages, continuités.
    Date 1995
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert

  • Pierre Henry a réalisé un nouveau mixage des "Notations sur La Fontaine", sans la voix de Jean-Paul Farré, puis il en a tiré 2 courtes continuités de concert.
    Date 1995
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques, Oeuvres de concert

  • Pour cet Hörspiel produit par le Studio Akustische Kunst (Westdeutscher Rundfunk Köln) dirigé par Klaus Schöning, Pierre Henry s’est inspiré du catalogue de ses musiques de film.
    Date 1995
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques

  • Présentée comme une « fantaisie musicale en 20 épisodes », de dix minutes chacun, cette création radiophonique d’après Les Fables de La Fontaine est fondée sur des banques de sons préenregistrés, manipulés et transformés par Pierre Henry, qui accompagnent la voix de Jean-Paul Farré.

    Date 1995
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques
  • Apocalypse de Jean

    Apocalypse de Jean - oratorio électronique en 5 temps
    Date 1994
    Collection Éditions discographiques
  • La Ville / Die Stadt

    CD + livret en français, anglais et allemand
    Date 1994
    Collection Éditions discographiques
  • L Homme à la caméra

    CD + livret
    Date 1994
    Collection Éditions discographiques

  • A l'initiative d'une commande de la Radio Télévision Belge, cette version ne fait entendre que la musique seule des cinquante épisodes de ce feuilleton radiophonique.
    Date 1994
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques

  • Première œuvre intégralement composée pour le format DAT, à l’occasion d’une commande du Studio Akustische Kunst (Westdeutscher Rundfunk Köln) dirigé par Klaus Schöning, qui souhaitait un Hörspiel en hommage à Friederike Mayröcker et à sa biographie romancée de Schubert.
    Date 1994
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques
  • Homme a la camera - francois Albera.pdf

    Date 1994
    Collection Textes

  • Pour la création de L’Homme à la caméra au théâtre de la Ville à Paris, Pierre Henry avait imaginé et composé 2 musiques pour le film de Dziga Vertov. Cette version accompagnait la projection à 18 images/s. La pièce est instrumentale, spontanée, dynamique. Tout se passe comme si Pierre Henry improvisait pendant la projection.
    Elle n’a été jouée qu’une seule fois, puis abandonnée. Les dispositifs techniques au studio et en concert étaient identiques à ceux de L’Homme à la caméra, version 20 images/s.
    Date 1993
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de film

  • À l’origine, cette œuvre était le final de la deuxième version de L’Homme à la caméra, projetée à 18 images/s et créée le 13 novembre 1993, puis abandonnée. Séparée de cette version, elle a connu un destin autonome.
    Date 1993
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques de film
  • L'Homme à la caméra - central téléphonique

    “Kino-Glaz… Ciné-oeil”. Il est évident que Dziga Vertov a cherché la vérité à l’état brut. Il a voulu saisir “la vie à l’improviste”. De même, pour moi, le son est spontané et les manipulations déformantes ne changent rien vraiment. J’ai souvent saisi le phénomène auditif dans son naturel extrême (Variations pour une porte et un soupir). Ma musique se veut objective. J’attaque l’univers sonore de façon visible. L’oreille joue le rôle de l’œil. Un œil parfois surréel qui est utilisé comme capteur, comme analyseur. Réalité nouvelle des sons.
    L’Homme à la caméra est un traité d’écriture de cinéma extraordinaire. La bande-son constitue un répertoire, un inventaire formel et poétique pour un film sans intertitres. C’est une tentative de “musique visuelle”. Vision d’une ville en soi, toute une journée, mais seulement quelques instants repérés comme thème, comme leitmotiv. En voici les principaux : l’activité du cameramen, la vie des gens, les mouvements de l’objectif, le film dans le film. Spectacle drôle et lyrique, musique hors incident, hors situations dramatiques. Intensité voisine, tonalité semblable, alchimie des correspondances. Entrée dans le silence, rupture, entrechoc d’éléments quasi simultanés, anecdotes contraires ou même pléonasmes. Ce “discours sur le monde”, ce montage d’idées musicales brisé, haché, fragmenté, apparaît discontinu. Pour cela, j’ai décidé de faire une musique anti “music score”, une musique décorative, harmonique. Une linéarité de rituel avec ses sons dédoublés, décomposés, surmultipliés; sons différentiels, sons additionnels. Enrichissement, appauvrissement : dynamique des surimpressions. Une recherche de synchronisme. Un jeu logique avec le réel. Quant à l’orchestration, pas de voix, peu de bruits, instruments joués, frappés, répétitions, pulsations douces ou frénétiques, vina, sitar, métaux de sculpteur, battement de mille métronomes. Analogie et identité sonore. Artifices et variations."
    Pierre Henry, tapuscrit préparatoire de la note de programme du concert du 29 avril 1994, Archives Pierre Henry.
    Date 1993
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de film

  • Date 1992
    Collection Ébauches et projets d’œuvres
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques
Format de sortie

atom, dc-rdf, dcmes-xml, json, omeka-xml, rss2