Pierre Henry

Cette page spécifiquement dédiée à la recherche de contenus permet :

- d’effectuer une requête depuis la barre de recherche plein texte. La page de résultats obtenus peut être affinée en activant les critères de la colonne de droite, et en triant les résultats par date ou par titre,

- de naviguer directement dans les notices en sélectionnant un ou plusieurs critères dans la colonne de droite.

Parcourir les contenus (1 au total)

  • Dans ces 4 pièces, Pierre Henry s’émancipe de toute règle d’écriture. Ici, aucune indication de tempo, de mesure ou de pôles d’attraction harmoniques. La partition devient la trace d’une improvisation, dont l’interprétation est ouverte. La 1re Litanie est très brève : la ligne mélodique, à peine dessinée, s’abîme presqu’instantanément dans les graves du clavier. La 2e fait apparaître des notes à peine esquissées : point de rencontre possible d’une dynamique harmonique laissée à l’arbitrage de l’interprète. Pourtant, si les carrures ont disparu, l’écriture structure les entrelacs mélodiques (fin de la 2e Litanie), jusqu’à un certain point. Le style choral de la 3e fait, par exemple, disparaître les queues des notes, et donc toute indication rythmique. Enfin, la dernière est plus écrite, mais toujours non mesurée. Les temps forts sont systématiquement masqués par un jeu d’arpèges complexes et irréguliers. Ces Quatre litanies n’ont finalement qu’un seul point fixe : la note fa, jouée seule et tenue ad libitum en ouverture et en clôture de chaque séquence.
    Date 1946
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de chambre
Format de sortie

atom, dc-rdf, dcmes-xml, json, omeka-xml, rss2