Pierre Henry

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  • Variations de rythmes et de durées
    Date 1951
    Collection Ébauches et projets d’œuvres
    Genre de l'oeuvre Œuvres de concert

  • Étude abstraite de rythmes
    Date 1951
    Collection Ébauches et projets d’œuvres
    Genre de l'oeuvre Œuvres de concert

  • Date 1951
    Collection Ébauches et projets d’œuvres
    Genre de l'oeuvre Œuvres de concert

  • Projet d’une cantate a capella
    Date 1950
    Collection Ébauches et projets d’œuvres
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert

  • Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951].

    Date 1951
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques

  • Date 1949
    Collection Oeuvres musicales
  • Partition manuscrite de la 1ère série des Dimanches noirs - page 9

    Les Dimanches noirs sont composés de 52 pièces pour piano, écrites de 1945 à 1948. Elles dépeignent les états d’âme de Pierre Henry, le dimanche, sur une année entière. Les 19 premières pièces ont été déposées à la Sacem ; les traces des 33 autres apparaissent dans les cahiers d’ébauches de cette période. Un point de bascule est particulièrement sensible à partir du 19e Dimanche, dans lequel Pierre Henry s’émancipe progressivement de la notation graphique : les intentions pour les improvisations sont notées au fil de ces cahiers, mais de moins en moins d’indications rythmiques et de hauteurs sont visibles. 
    Date 1945-1948
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de chambre, Oeuvres de concert

  • Date 1952
    Collection Musiques d’application
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques
  • Partition manuscrite, page 4, de 69 incidents pour piano préparé

    69 séquences très courtes destinées à être jouées sur un piano préparé et dont certaines peuvent être répétées ad libitum. Ces séquences sont composées dans un style libre, mais les rythmes et les dynamiques sont très précisément indiqués. En revanche, aucune indication pour la préparation du piano n'est donnée. Ces Incidents ont servi de réservoir de sons à la composition d’œuvres futures.
    Date 1951
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert

  • Ensemble de 2 pièces pour piano écrites dans un style libre. La première est très contrastée, à la fois dans les dynamiques (les nuances sont très marquées) et dans la dialectique qui s’instaure au fil de la pièce entre les 2 pianos. Aux arabesques décousues du début répond un motif au rythme chaloupé, qui fait son apparition dans les graves. La pièce s’achève par une phrase mélodique à l’unisson, subitement rompue par un énigmatique cluster dans les graves. La seconde pièce est d’une toute autre nature. Si elle est toujours écrite dans un style libre, elle installe une atmosphère mélancolique et contemplative faite d’arpèges aux rythmes irréguliers. Progressivement, le tissu mélodique monte en complexité pour finalement se rompre et faire apparaître des figures rythmiques qui se développent aux antipodes du clavier : ces motifs répétés l’emporteront sur tout le reste.
    Date 1945
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de chambre

  • Mélodie sur le poème éponyme de René Char pour alto, piano, wood block, tambour basque, cymbale grave et vibraphone. Cette pièce, écrite dans un style libre, emploie la technique du parlé-chanté. Ici, Pierre Henry s’inspire de la composition continue de certains lieder allemands : l’arrangement, tout en finesse et dynamique, accompagne au plus près les images engendrées par le poème.
    Date 1946
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de chambre

  • Dans ces 4 pièces, Pierre Henry s’émancipe de toute règle d’écriture. Ici, aucune indication de tempo, de mesure ou de pôles d’attraction harmoniques. La partition devient la trace d’une improvisation, dont l’interprétation est ouverte. La 1re Litanie est très brève : la ligne mélodique, à peine dessinée, s’abîme presqu’instantanément dans les graves du clavier. La 2e fait apparaître des notes à peine esquissées : point de rencontre possible d’une dynamique harmonique laissée à l’arbitrage de l’interprète. Pourtant, si les carrures ont disparu, l’écriture structure les entrelacs mélodiques (fin de la 2e Litanie), jusqu’à un certain point. Le style choral de la 3e fait, par exemple, disparaître les queues des notes, et donc toute indication rythmique. Enfin, la dernière est plus écrite, mais toujours non mesurée. Les temps forts sont systématiquement masqués par un jeu d’arpèges complexes et irréguliers. Ces Quatre litanies n’ont finalement qu’un seul point fixe : la note fa, jouée seule et tenue ad libitum en ouverture et en clôture de chaque séquence.
    Date 1946
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de chambre

  • Cantate dramatique originellement composée pour le final d’Orphée 53 [1953], cette version resserrée est une œuvre de concert indépendante qui fut programmée de nombreuses fois.

    Date 1953
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert
  • symphonie pour un homme seul - Partition.pdf

    Partition manuscrite de Pierre Henry pour violon, harpe, vibra et piano. À son arrivée au Studio d’essai, il retravaille l’œuvre en y ajoutant xylophone et célesta, et l’intitule 2e Suite pour quatuor. Ces structures instrumentales destinées aux manipulations ont servi dans toutes les parties instrumentales de la Symphonie pour un homme seul [1950], ainsi que dans Musique sans titre [1950].
    Date 1949
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques de chambre

  • Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951].

    Date 1951
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques

  • Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951].

    Date 1951
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques

  • Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951].

    Date 1951
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Musiques radiophoniques, Oeuvres de concert
  • Tabou clairon

    Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951].

    Date 1951
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques
  • Tam Tam IV

    Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré, diffusé en 1951 sur la RTF.

    Date 1950
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques

  • Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré, diffusé en 1951 sur la RTF.

    Date 1950
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques

  • Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré, diffusé en 1951 sur la RTF.

    Date 1950
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques

  • Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré, diffusé en 1951 sur la RTF.

    Date 1950
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques
  • Batterie fugace

    Cette pièce fait partie de la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951]. À partir de 4 percussions de tambour, élément sonore initial, Pierre Henry crée des sonorités filées, modelées sur un graveur à vitesse variable. Soutenues, elles s’épanouissent en panaches dans un espace sonore où il les projette en relief. C’est aussi la première fois que Maurice Béjart chorégraphie et danse sur une musique de Pierre Henry, le 12 mai 1955, salle Iéna à Paris.

    Date 1950
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques de ballet

  • Deuxième étude sérielle de Pierre Henry qui enregistre et met en boucle la voyelle A produite par une chanteuse. Il transpose, ralentit et accélère ce son unique grâce au phonogène chromatique sur une échelle de cinq octaves. Il monte enfin les notes ainsi obtenues, d’après une partition qu'il a établie en amont en faisant varier les hauteurs, les dynamiques et les durées. La technique du disque souple ne permettait pas ces micro-montages. C'est sur une bande magnétique, avec les premiers magnétophones du Studio de Musique Concrète, qu'ont été assemblés un à un les innombrables sons de cette brève étude.

    Date 1952
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques
  • Antiphonie

    Première composition pour bande magnétique de Pierre Henry, intégrée ultérieurement dans la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951].

    Date 1951
    Collection Oeuvres musicales
    Genre de l'oeuvre Oeuvres de concert, Musiques radiophoniques
Format de sortie

atom, dc-rdf, dcmes-xml, json, omeka-xml, rss2