L'homme à la caméra, version 20 images/s

Henry, Pierre, 1927-2017

“Kino-Glaz… Ciné-oeil”. Il est évident que Dziga Vertov a cherché la vérité à l’état brut. Il a voulu saisir “la vie à l’improviste”. De même, pour moi, le son est spontané et les manipulations déformantes ne changent rien vraiment. J’ai souvent saisi le phénomène auditif dans son naturel extrême (Variations pour une porte et un soupir). Ma musique se veut objective. J’attaque l’univers sonore de façon visible. L’oreille joue le rôle de l’œil. Un œil parfois surréel qui est utilisé comme capteur, comme analyseur. Réalité nouvelle des sons.
L’Homme à la caméra est un traité d’écriture de cinéma extraordinaire. La bande-son constitue un répertoire, un inventaire formel et poétique pour un film sans intertitres. C’est une tentative de “musique visuelle”. Vision d’une ville en soi, toute une journée, mais seulement quelques instants repérés comme thème, comme leitmotiv. En voici les principaux : l’activité du cameramen, la vie des gens, les mouvements de l’objectif, le film dans le film. Spectacle drôle et lyrique, musique hors incident, hors situations dramatiques. Intensité voisine, tonalité semblable, alchimie des correspondances. Entrée dans le silence, rupture, entrechoc d’éléments quasi simultanés, anecdotes contraires ou même pléonasmes. Ce “discours sur le monde”, ce montage d’idées musicales brisé, haché, fragmenté, apparaît discontinu. Pour cela, j’ai décidé de faire une musique anti “music score”, une musique décorative, harmonique. Une linéarité de rituel avec ses sons dédoublés, décomposés, surmultipliés; sons différentiels, sons additionnels. Enrichissement, appauvrissement : dynamique des surimpressions. Une recherche de synchronisme. Un jeu logique avec le réel. Quant à l’orchestration, pas de voix, peu de bruits, instruments joués, frappés, répétitions, pulsations douces ou frénétiques, vina, sitar, métaux de sculpteur, battement de mille métronomes. Analogie et identité sonore. Artifices et variations."
Pierre Henry, tapuscrit préparatoire de la note de programme du concert du 29 avril 1994, Archives Pierre Henry.

en 21 séquences :
1. Vina I (4’27)
2. Vina II (6’01)
3. Cœur (4’22)
4. Hangar (2’11)
5. Mine I (4’04)
6. Locomotion (2’59)
7. Calèches (6’50)
8. Cortège (4’44 )
9. Pompiers (2’38)
10. Artisanat (3’49)
11. Central téléphonique (1’23)
12. Mine II (2’40)
13. Chutes d’eau (4’05)
14. Paquebot/sport/Femme et boue (9’21)
15. Tendeurs (2’42)
16. Motos (2’02)
17. Bar (1’20)
18. Tir (1’37)
19. Orchestre cuillères (2’03)
20. Camera trépied (1’01)
21. Final (7’35)

1993-11-12

Théâtre de la Ville, Paris, 3e Festival international CinéMémoire

Composé entre août 1992 et octobre 1993

Sonothèque Pierre Henry : essentiellement des dizaines de boucles, datant des années 1950 et jusqu'à la date de composition, longuement travaillées, transposées, accordées, montées, mélangées. <br />Sons de la vie quotidienne : trains, sirènes de bateau, motos, grillons. <br />Instruments : vina, sitar, cello, corde du piano, arc à bouche. <br />Pulsations et battements. <br />Métronomes, horloges et chronomètres. <br />Ressorts. Poutres et matraquages. <br />Larsens. Sons électroniques, etc.

Mangin, Bernadette

A la demande de Pierre Henry, et pour respecter la vitesse originale, la projection du film 35 mm est à 20 images/seconde. Le dispositif utilisé pour les concerts/film, joués par Pierre Henry lui-même, comportait : <br />- un DAT branché à la console de diffusion <br />- deux moniteurs, placés à l'abri des regards, souvent en fond de salle : le premier relié au magnétoscope et synchronisé au DAT à l'aide du time code comme au studio ; le second relié à une caméra reprenant l'image de l'écran, et un petit variateur de vitesse manuel, qui permettait d'accélérer ou de ralentir très doucement la vitesse de défilement du projecteur 35 mm. Il s'agissait de veiller à ce que que les images des 2 moniteurs coïncident le plus exactement possible , pour que le synchronisme musique/image soit précis et constant. <br />Au fil des années, la copie 35mm a subi quelques coupures qu'il était impératif de compenser. Ce dispositif, mis au point par Francis Martaens qui assura plusieurs représentations (dont celles à Adélaïde en Australie), fut par la suite pris en charge par Bernadette Mangin. En 2015, un disque Blu-ray avec restitution du son original a été utilisé lors du concert donné à Créteil.

Le 10 mars 1994, salle Patino, Genève, Suisse, dans le cadre d'Archipel, festival des musiques d'aujourd'hui

Le 29 avril 1994 au palais des Beaux-arts de Charleroi

Le 12 novembre 1994, théâtre Traversière, Paris, festival Les rencontres du rail

Le 19 novembre 1994, théâtre Le Bel Image, Valence

Le 28 mars 1995, théâtre de la Renaissance, Lyon, organisé par GRAME

Le 16 juillet 1995, théâtre antique d’Arles, pour les prix Phonurgia Nova

Le 18 novembre 1995, salle Odyssud, Blagnac-Grand Toulouse

Les 6 et 7 mars 1996, Her Majesty’s Theatre, Adélaïde, Australie, Telstra Adelaide Festival

Le 13 juin 1996, Centre culturel occitan de l’Albigeois, Albi

Le 5 décembre 1996, L’Arsenal, Metz

Le 20 janvier 1997, Luxor Theater, Rotterdam, Pays-Bas, International Film Festival Rotterdam

Le 24 septembre 1998, Parochialkirche, Berlin, Allemagne, festival Invention

Le 13 décembre 2003, Amphithéâtre, Cité de la musique, Paris, « Virtuosités : week-end Pierre Henry », 12-14 décembre

Le 5 mai 2015, Maison des arts, Créteil. Pour ce concert la diffusion a été faite à partir d'un DVD Blu-ray.

L'Homme à la caméra, Mantra, 1994, CD, n°092. Version en 18 mouvements, 74'00 : les n° 17, 18 et 20 ont été supprimés ; les n° 1, 2, 3, 4, 13, 14, 15, 16, 19, 21 ont changé de titre.)

Bande numérique (DAT)

48 kHz

stéréo

9 magnétophones analogiques Telefunken M15A pour les voix de mixage

DAT sony 7050 pour l'enregistrement des mixages et la continuité de concert

Pour l'image : un magnétoscope à cassette VHS, avec sorties audio indépendantes et Genlock ext., synchronisé au DAT à l'aide d'un time code inscrit sur une des pistes son (également incrusté à l'écran) et relié à un moniteur.

En concert : un projecteur 35 mm avec moteur asynchrone triphasé, muni d'un cache et d'un objectif pour le format standard 1,33:1. Un variateur de vitesse pour projection à 20 images/seconde, isolé acoustiquement. Un circuit fermé vidéo (une caméra et deux écrans vidéo). Un écran à ourlets, minimum 6x8 mètres. Deux DAT Sony Professionnel 7030 synchronisables.

http://pierre-henry.org/items/show/265

Fonds Pierre Henry, boites rouges PHBR-00089 à PHBR-00093 ; PHBR-00095 à PHBR-00097 ; PHBR-00100 ; PHBR-00104 ; PHBR-00115 ; PHBR-00116 ; PHBR-00202 ; PHBR-00244 à PHBR-00248

Fonds Pierre Henry, classeurs DONAUD1807_000063 ; DONAUD1807_000064 ; DONAUD1807_000065 ; DONAUD1807_000066

DVD Blu-ray 2015

DONAUD1714_000059. Original de la musique

DONAUD1714_000065. Version discographique

DONAUD1714_000058 ; DONAUD1714_000060 à DONAUD1714_000064 ; DONAUD1714_00006 à DONAUD1714_000068. Bande numérique (DAT)

DONAUD1714_009080 à DONAUD1714_009127 ; DONAUD1714_010105 à DONAUD1714_010117. Bande magnétique