Concerto des ambiguïtés
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Concerto des ambiguités-cadence
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Description
"Le grand retour du piano avec partitions et exécutions très strictes des signes d’un solfège personnel pour devenir un canevas de contrastes entre un piano normal accordé et un piano préparé désaccordé. D’où le titre Ambiguïtés."
Pierre Henry, note de pochette de Choix d’œuvres de 1950 à 1985, 2015.
"Les mondes de l’aura musicale sont divisés. Elle est conscience en tant que thème et phénomène éthique. Elle est témoignage en tant que phénomène social. Mais elle est mauvaise foi avouée dans la fascination d'un jeu possible, orchestré et variable. L'homme hésite, mais son œuvre n’est viable que lorsqu'il choisit de composer avec ses deux tendances. Car il est tenté par l'échec possible et trouve son exaltation dans la quête de l'improbable et sa propre néantisation à travers son œuvre. On est tenté de perdre sa sécurité dans le feu et l'impossible est une voie de la prise de conscience universelle de soi. Ma musique est l'envers de la Musique, et lorsqu'elle s'écoute ne retrouve que l'envers de sa propre image. Elle se perd dans son écho et se propose le même pari. Mais l'art du temps triche avec l’être et tient la même gageure : il marche sur un fil et ne meurt qu'à la vue de son double car l'ambiguïté n'envisage pas la possibilité de l'ambivalence."
Pierre Henry, « Thème de l’ambiguïté en musique », tapuscrit, mai 1950, Archives Pierre Henry.
Table Of Contents
2. Épars (3’31)
3. Diffus (5'35)
4. Concis (1'38)
5. Intermède (2’05)
6. Cadence (1’46)
7. Étendu (2’51)
8. Rassemblé (2’50)
Date Created
Premiere
Composition
Date Modified
Sound sources
Places of sound creation
Production collaborators
Observations
Production
Concerts
Discography
1er Panorama de musique concrète, Ducretet-Thomson, 1956, LP, n° 320 C 100 (Final)
Panorama de musique concrète, Club national du disque, 1958, double LP, CND 15/16 (Final)
Technique
Medium
Bit Rate/Frequency
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Sources
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